Yi

希望永远保持初心者心态。
我就是喜欢认真地玩。

《言叶之庭》片段分析

过去很久了,想不到还有人要求转载这篇文章。这篇文章算是我的『处女作』吧,算是一年前的文章吧。虽然这是我的处女作,不过却受到不少人的喜欢,当然我本人还是很开心的,但是现在看起来有些部分还是有些粗糙。

当时写这篇文章的时候,有些人的一些资料给了我启发,下面我将他列出来表示感谢。

木鱼水心老师的《木鱼水心的动画影视研究》系列视频 

kata的《有顶天家族#05演出分析》文章

王珏 的 《电影声音的减法设计》文章

《24格》的3000的《被辨识出的反社会负面情绪》文章

还有其他的比较细致的资料就不列出了,能够想到的也就是这些了。

疏漏不足之处,还请大家指正。

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这次放到博客上来的是以前木鱼水心群的拉片活动时,我做的一个分析。

之前没放到博客上来是因为这实在很麻烦,不能直接从word中复制粘贴过来啊,于是今天有闲情,就将这个分析放到这里来了。


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本次分析所选取的片段是《言叶之庭》的33:23至40:42的影像。

大家都知道新海诚的动画的永恒主题就是[心的距离]和[距离感],在《言叶之庭》中也不例外,只是不同于《星之声》的8.6光年和《秒速五厘米》中的15年,这次新海诚设定的距离是老师和学生,27岁和15岁。

这个片段作为本片的高潮,主人公的心理描绘极为细腻,情绪和气氛渲染也非常强烈,新海诚导演在这个片段里展现了这样的心理的距离远近的发展。

心的距离近=>心的距离变得远=>心的距离变得近

好的,废话不多说,下面我们就来看看新海诚怎么样来拍出那么细腻的心理和心理发展。

 

片段在剧情上的起始点是雪野老师离开学校后初见秋月,之后被大雨淋湿。秋月准备到雪野的家里去换下衣服和小住片刻。

 

C#01


镜头:固定                景别:空镜头   

音响:无                 音乐:缓缓的钢琴声,安静,日常感

镜头内容:电梯前放着【检修中】的牌子,表明电梯无法使用。

C#02


镜头:固定                景别:空镜头   

音响:雨声[雨势较小]                 音乐:缓缓的钢琴声,安静,日常感

镜头内容:貌似是雪野的家的阳台,外面下着小雨。【交代了此时的地点和环境。】

分析:监督通过对雪野居住环境的设计来暗示雪野的生活状态。这里很久没有打理的花钵 ,

其实也暗示着雪野内心”无生机“般的心境。

C#03


镜头:固定                景别:特写   

音响:电熨斗烫衣服的声音  音乐:缓缓的钢琴声,安静,日常感

镜头内容:雪野老师在用电熨斗烫秋月湿透的衣服。

C#04


镜头:缓慢横摇               景别:中景   

音响:电熨斗烫衣服的声音  音乐:缓缓的钢琴声,安静,日常感

镜头内容:雪野老师在用电熨斗烫秋月湿透的衣服。【前景模糊,三分构图,突出主体】

C#05


镜头:固定                景别:特写   

音响:打碎蛋壳的声音和蛋滑进量杯中的声音  音乐:缓缓的钢琴声,安静,日常感

镜头内容:秋月敲破蛋壳并将蛋打入量杯。

C#06


镜头:固定                景别:特写   

音响:刀切碎的声音和油烧滚的声音  音乐:缓缓的钢琴声,安静,日常感

镜头内容:秋月在切着洋葱。

C#07


镜头:固定                景别:中景   

音响:打开柜子的声音[对白的声音被消去]  音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:秋月好像在问佐料放在哪里,雪野老师用手指了指佐料放置的地方——柜子,秋月打开柜子。

交代了两人所处的空间关系。

C#08


镜头:固定                景别:空镜头   

音响:雨声              音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:玻璃上的水滴在缓慢的滑落。

C#09


镜头:固定                          景别:特写   

音响:碗接触桌子的声音              音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:秋月将弄好的菜肴放在桌子上。

C#10


镜头:缓慢横摇                           景别:全景   

音响:杯子接触桌子的声音[对白的声音被消去]   音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:秋月将两个装有热汤的杯子一一的放在桌子上,雪野老师也拿起两个杯子向其中倒入咖啡。

C#11


镜头:固定                          景别:特写   

音响:勺子接触桌子的声音              音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:某人用勺子切开蛋包饭,装上。

C#11


镜头:固定                          景别:近景   

音响:无              音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:雪野将蛋包饭放入嘴中,闭上眼睛细细咀嚼着。很享受的样子。

C#12


镜头:固定                          景别:近景   

音响:无[对白的声音被消去]            音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:秋月举着手中的饭菜,说着好像很有趣的话题。

 【明明快要放入口中的食物,却迟迟没吃,秋月的注意力全放在和雪野的谈话上,忘记了其他事情。】

C#13


镜头:固定                          景别:近景   

音响:无[对白的声音被消去]            音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:反拍雪野,雪野眯着眼睛笑的很开心。

C#14


镜头:固定,俯拍                         景别:全景   

音响:雪野内心独白            音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:再次交代雪野和秋月的空间关系。秋月内心独白[迄今为止的人生里] 

C#15


镜头:固定                                       景别:特写   

音响:秋月内心独白和水倒入咖啡粉中的声音      音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:水慢慢的倒入咖啡杯。秋月内心独白[现在]。

C#16



镜头:固定                          景别:中近景   

音响:雪野的内心独白水倒入咖啡杯的声音            音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容: 雪野将水倒入咖啡杯,雪野内心独白[这一刻]

C#17



镜头:固定                          景别:全景   

音响:雪野和秋月的内心独白            音乐:缓缓的钢琴声,安静,加入柔情的小提琴

镜头内容:秋月举着手中的饭菜,说着好像很有趣的话题。雪野和秋月共同的内心独白[或许是最幸福的]

分析:从C#02到C#17这段中,我们可以看出新海诚拍动作时的拍法是先给一个局部动作特写然后在给一个人物全部动作的景别,还有新海诚在这段中的声音的设计也做了一些“减法”的处理,例如在C#03中雪野在用熨斗烫衣服,只有烫衣服的声音而并没有雨声,在之后的镜头中也是同样处理,只是表现拍摄对象的声音。

在C#7,C#10,C#11和C#12中,监督消去了男女主角对白的声音,。

很多情况下,这种声音的减法用来和前后段落进行对比,来用以表现人物的主观感受,有时是直接表现人物的主观听点,有时是间接暗示人物的心理状态。

弱化声音和消去对白声,都有体现人物的主观感受的作用,只体现拍摄对象的声音实际上也就是表明人物的主观听点,也将观众的注意力转移到人物身上。消去对白的声音则使得气氛变得宁静平和,消去了外界的对白声也更加让观众的注意力转移到人物的内心。声音的弱化间接暗示了角色内心的宁静平和,这种宁静和谐的气氛也正是人物内心感受的投射。而这种宁静和谐的气氛也通过缓缓的钢琴声和柔情的小提琴声和谐的进行来渲染的,还有摄像机的运动也是固定和缓缓的移动也配合这种气氛,打光也是偏柔和。

   剧情上的设计也是选择日常的情景,一人做饭一人烫衣服这样很有生活感的情景,还有一起分享食物的场面,这也暗示了一种家人一起和谐生活的感觉也营造了一种平淡的幸福感。这也是为之后那句[或许是最幸福的]的内心独白来“造势”。

先前我提到,新海诚这个片段中拍出了心理距离从进到远在拉近的过程,现在就来分析下新海诚到底是怎么样将两人的[心的距离]拉近。

新海诚在C#15和C#16中,雪野和秋月先后的内心独白是[现在]和[这一刻],从语义上说这两个词的意思是一样的,这相似的内心独白,表现了雪野和秋月此刻所想的几乎一样,这样也就暗示这两人的[心的距离]很近。之后两个人共同的内心独白更是将两人的[心的距离]拉的更近。

C#18


镜头:固定                          景别:近景   

音响:无            音乐:安静而缓缓的钢琴声,柔情的小提琴

镜头内容:秋月望了水杯一会儿,然后抬起头望向雪野,好像要说些什么。

C#19


镜头:固定                          景别:中景  

音响:秋月的对白           音乐:安静而缓缓的钢琴声,柔情的小提琴镜头内容:秋月说着[雪野小姐],雪野小姐转过身来。

C#20


镜头:固定                          景别:中景  

音响:秋月的对白           音乐:安静而缓缓的钢琴声,柔情的小提琴镜头内容:秋月说着[雪野小姐],雪野小姐转过身来。

C#20



镜头:固定                          景别:近景 

音响:无           音乐:安静而缓缓的钢琴,柔情的小提琴,低音部有些沉重的大提琴

镜头内容:雪野脸红了,望着秋月,之后转过头去,避开秋月的视线,好像在想着什么。

C#22


镜头:固定                          景别:近景 

音响:无           音乐:安静而缓缓的钢琴,柔情的小提琴,低音部有些沉重的大提琴

镜头内容:秋月先是注视着雪野,然后将视线转移到杯子上。

C#23



镜头:固定                          景别:中景 

音响:雪野的对白          音乐:安静而缓缓的钢琴,柔情的小提琴,低音部有些沉重的大提琴

镜头内容:雪野放下杯子,之后说着[不是 雪野小姐]。

C#24


镜头:固定                          景别:近景 

音响:雪野的对白[画外音]           音乐:安静而缓缓的钢琴,柔情的小提琴,低音部有些沉重的大提琴

镜头内容:秋月听了雪野的回答[该叫我老师],惊讶了一下,视线更加向下。

分析这个镜头用了画外音,表明导演更想让观众看见秋月的内心的失落。在视线向下的过程中,音乐中刚好有一个重音,这突出了人物的心情突然的低落。

台词设计上,新海诚又想着拉远两人的距离,造成观众人识上的摇摆。

[不是 雪野小姐,该叫我老师]强调了两者的社会身份的差别和距离,想用伦理来造成距离感的拉远。

C#25


镜头:固定                          景别:全景 

音响:雪野的对白         音乐:安静而缓缓的钢琴,低音部有些沉重的大提琴

镜头内容: 雪野以老师自称说着[老师下周要搬家了 回四国岛,很久前就决定了。]

分析:值得注意的是机位的变化,之前并没有采用过这个机位。

还有落地窗这个道具在这里也起到了一种拉远[距离]的暗示作用,这个镜头中,雪野是通过玻璃被观众所看到的,而秋月则不然,是直接被我们看到,而这玻璃这个小装置则让我们产生微妙的隔阂和距离感。

还有台词又在进一步加大[距离],这次是空间造成的距离。

C#26


镜头:固定                          景别:近景 

音响:雪野的对白         音乐:安静而缓缓的钢琴

镜头内容: 雪野说着[我啊]

C#27

镜头:固定                          景别:中近景 

音响:雪野的对白[画外音]         音乐:安静而缓缓的钢琴

镜头内容: 镜头切到秋月和雪野相遇的亭子,配合台词。雪野说着[一直在哪里训练自己独自迈出脚步。]

C#28

镜头:固定                          景别:近景 

音响:雪野的对白         音乐:安静而缓缓的钢琴

镜头内容:雪野说着[即使没有鞋子]。【画面切到雪野的脚,配合台词。潜台词:即使没有你。】

镜头:固定                          景别:近景 

音响:秋月的对白         音乐:安静而缓缓的钢琴

镜头内容:秋月将视线抬上,说着[所以?]

【视线正视雪野,寻求这最后的回答。】

C#30

镜头:固定                          景别:全景 

音响:雪野的对白         音乐:安静而缓缓的钢琴[音量渐渐变弱]

镜头内容:雪野说着[所以 谢谢你给的这段时光 秋月]。【潜台词:发感谢卡】

C#31

镜头:固定                          景别:特写 

音响:很大很清晰的雨声         音乐:音乐止

镜头内容:外面的雨下的更大了。

分析 :这里音乐的声音消失,一下子就接入很大的雨声,这个特写镜头其实也是暗示人物内心的状态,表现男主角内心很不平静。

C#32

镜头:固定                          景别:全景 

音响:秋月的对白和背景的雨声         音乐:无

镜头内容: 秋月站起来说着[谢谢借给我衣服,我这就换下来]

C#33


镜头:固定                          景别:近景 

音响:雪野的对白                   音乐:无

镜头内容:雪野说着[可还没干],知道他不会等衣服干了之后再走之后便没有说过多的话挽留,转过头了并低着头,表情很失落。

C#34

镜头:固定                          景别:特写 

音响:背景的雨声                   音乐:无

镜头内容:主观视点,雪野注视着咖啡杯。手有稍稍握紧杯把的细微动作。

C#35

镜头:固定                          景别:近景 

音响:背景的雨声               音乐:无

镜头内容:雪野拿着杯子想喝咖啡,又放下了杯子,闭上眼睛,微皱这眉头。【演技表现了雪野的内心还是在意着自己刚才的举动是否正确,对喝咖啡一事无上心。】

C#36


镜头:固定                                        景别:全景

音响:背景的雨声和秋月的脚步声和对白          音乐:无

镜头内容: 脚步声入,雪野转头望向返回的秋月,秋月说[那么 我走了,谢谢你为我做了这么多。]雪野站起来,但是没有去挽留。

分析:监督还在吊观众胃口,台词上还是想造成观众对雪野不喜欢秋月的误解或者想让观众产生迷惑,想进一步拉远距离。

这个时候监督也让我们通过有雨的玻璃看他们俩,不给人物明确的表情,增加了真实感,因为观众会脑补出此时他们最合适的表情,这个处理也会对他们的真实想法造成误解和迷惑。

C#36

镜头:固定                                        景别:特写

音响:关门的声音                                 音乐:无

镜头内容:门被关了。

C#37


镜头:固定                                        景别:特写

音响:背景的雨声                                 音乐:无

镜头内容: 咖啡的热气开始是直直的向上升,之后门关闭带来的风吹斜了热气,热气之后也慢慢的消散。

分析:这个特写镜头其实也是在暗示人物的心理状态,热气从有到无就暗示了秋月的内心很冷落,热情冷却了下来。

值得注意的是 ,[门关闭带来的风吹斜了热气]这个细节很好的衔接了两个镜头。

C#38


镜头:缓慢横摇                                    景别:全景

音响:背景的雨声和雪野的哭泣声和回忆中秋月的声音 音乐:无

镜头内容: 雪野静坐在椅子上捂着脸抽泣着,并且回忆起秋月的对白。

分析:景深变化,单调的前景占据了大部分的画面并且用景深模糊掉了,突出了雪野的这个主体。

C#39


镜头:俯拍,后拉                       景别:俯视远景到大远景

音响:回忆中的秋月的声音              音乐:无

镜头内容: 回忆中秋月的各种台词。

【镜头慢慢拉远,配合着思绪也慢慢拉远回到过去。】

C#40- C#41


镜头:固定                                       景别:空镜头

音响:回忆中秋月的对白                          音乐:无

镜头内容: 回忆中的场景,配合回忆中秋月的对白。

C#42

镜头:固定                                    景别:近景

音响:雪野的哭泣声和背景的雨声               音乐:无

镜头内容:雪野停止抽泣,眼神很坚定,好像决定了什么事。

C#43

镜头:稍稍震动                            景别:近景至全景

音响:椅子倒地的声音和脚步声             音乐:节奏很明快的音乐

镜头内容: 雪野跑着出去,椅子倒了。

【值得注意的是这里的类似彩虹的光,是否也是在暗示女主内心变得更加明确和鲜明。】

C#44

镜头:固定                                        景别:特写

音响:打开门的声音和脚步声                       音乐:节奏很明快的音乐

镜头内容: 雪野没有穿鞋就跑了出去。

【表明女主很急切】

C#45

镜头:固定                                        景别:全景

音响:脚步声和喘气声                      音乐:节奏很明快的音乐

镜头内容:雪野在走廊上奔跑。

C#46


镜头:固定                        景别:远景

音响:雨声                       音乐:节奏很明快的音乐

镜头内容: 雪野下楼梯。

C#47-C#51






连续的动作剪辑,中间雪野还摔了一跤,之后眼神坚定地并且迅速的爬了起来,向前跑去。【无非就是在这下楼梯的过程中还加入一点小曲折,并且表现雪野的急切和坚定的决心。】

C#52-C#54




正反打然后在给一个全景。

分析:我们在C#01中就已经知道电梯无法使用,所以这场在楼梯上下对话的戏是导演事先就安排好了的,为何安排在楼梯上的戏码呢?

其实就是导演想借助楼梯这小装置,来达到一种微妙的距离感。

果不其然,导演将雪野安排了在楼梯的上方,而秋月安排在楼梯的下方,这样的安排其实是按照老师和学生,27岁和15岁的落差来安排的,所以雪野在上而秋月在下。

导演在这里就是想对这种的距离来一次最后的破坏,同时还在暗示双方的心存有[距离]。而最后的破坏就是冲下楼梯来消除距离,而之后冲下楼梯的戏导演也弄的很细致。

C#55-C#60








正反打拍对话情节,注意第二个镜头雪野的惊讶通过一个音乐中的重音加强了。

C#61


切入特写镜头,造成节奏上的变化,让观众不会感觉太乏味。

C#62-C#66






五镜头法拍对话,一边拍秋月的独白,一边拍雪野的反应。

音乐是比较稍显压抑的弦乐,反复进行同样的乐句。

C#67


镜头:固定                                    景别:特写

音响:秋月叫喊的独白和背景的雨声             音乐:稍显压抑的弦乐,反复进行同样的乐句

镜头内容:眼泪直流,并喊着[你啊]。

【再次来一个特写,造成节奏上的变化,让其不会很乏味。】

C#68


镜头:固定                         景别:特写

音响:秋月叫喊的画外音            音乐:稍显压抑的弦乐,反复进行同样的几个乐句

镜头内容:雪野的一只脚踮起来,好像是要行动的样子。

C#69


镜头:固定                                    景别:近景

音响:秋月叫喊的独白和背景的雨声             音乐:稍显压抑的弦乐,反复进行同样的几个乐句

镜头内容:景深模糊掉了背景的两人,拍摄的主体却是围栏。

C#70


镜头:固定                                    景别:特写

音响:秋月叫喊的独白和背景的雨声             音乐:稍显压抑的弦乐

镜头内容:雨下的很大很急。

【这里的特写其实和之前的用法一样,暗示男主激烈的情绪。】

C#71-C#72



正反拍,切的速度很快。

C#73



镜头:固定                                    景别:近景

音响:雪野哭泣的声音和背景的雨声             音乐:稍显压抑的弦乐

镜头内容:雪野哭了一会儿,然后奔跑。

分析:当雪野想要消除[距离的时候],镜头的打光之前从没有打的这么强烈,其实也是暗示了雪野走出了自己的过去的[阴影],两人的关系也明朗起来。

C#74


镜头:固定                                    景别:特写

音响:秋月的脚踏向地面的声音和背景的雨声     音乐:无

镜头内容:雪野踏出一步,奔向秋月。镜头时间很短。

C#75


镜头:固定                                    景别:全景

音响:秋月叫喊的独白和背景的雨声             音乐:加入节奏感很强的鼓声,音乐也到了高潮的地方

镜头内容:雪野奔下来,和秋月拥抱在一起。

分析:音乐好像情绪一样,在此之前重复压抑着重复着相同的几个乐句,然后音乐突然有个无声的[空白],之后猛地加入节奏感很强的鼓声。一下就爆发开来。音乐和人物的情绪和动作的同步率很高。很好的渲染的气氛。

C#76-C#77



与正反拍同理。音乐同上。

C#78


镜头:缓慢向上摇镜头                          景别:特写

音响:秋月叫喊的独白和背景的雨声             音乐:加入节奏感很强的鼓声,音乐也到了高潮的地方

镜头内容:雪野和秋月的小腿。

分析:新海诚为什么拍雪野和秋月的小腿?而且足足拍了13秒!!!

在我看来,导演表现了两个终于站在同样的水平面上,这暗示了两者之间的[距离]的消失。

当然[距离]的拉近至消失还有台词的影响,在此我就不分析了,我觉得我也分析不来。

C#79-C#80




正反打。台词基本表明他们是互相喜欢的。

[此刻心的距离是如此的近啊。]

C#81




镜头:快速的往后拉并且横摇                      景别:远景拉倒大远景

音响:无            音乐:主题曲[rain]响起

镜头内容:拥抱的两人,雨后天晴。

【天气的变化和雪野和秋月的心情和关系一样,变得明朗起来。雨后天晴。】

END


 

结论:<1>新海诚通过做声音的减法,很好的暗示了人物的主观感受。

     <2>新海诚用特写来暗示人物的心理状态及其变化,并且有渲染情绪的作用。

     <3>新海诚很会用独白,但是不怎么会用对白,最后一段戏基本就是大段独白对大段独白。

     <4>音乐的情绪流和人物的情绪起伏很好的配合和同步。

 

 

BY 断罪



之后的补充:

中景 

 
 
中特写 

 
 
中景 

 
 
中特写 

特写 
之后就有几个全景重新交代空间关系的镜头我就不贴出来了。 

中特写 

中特写 

 
特写 
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景别体现的是摄像机与对象的距离,而摄像机和对象之间的距离的差异,也就是对话双方景别的差异,会造成观众注意力的偏重于某一方。 
开始女主的景别是大于男主的景别的,这使得我们的注意力也更往女主身上靠。 
而且前段其实是女主主导这场戏的,女主的对男主的表白的反应将主导这场戏的走向。 
之后男主说话的气势渐渐增强,男主的景别总体渐渐增大[那两个特写镜头倒是很好的加强情绪以及调节节奏的作用]也使得我们渐渐将注意力转移 
到男主身上,到了倒数第二和倒数第三个镜头的时候,两者的景别变为一样,女主对这场戏的主导变弱了,和男主形成了平等的对立。 

 
 
我是从《电影语言语法》中的这段话感觉这里的处理或许有些相似,于是就试着按照这个思路就分析了下,分析之后发现其实也蛮牵强的。 
 

                                                     后记


    这次是我第一次拉片,现在看来有些地方还是有些粗糙。本来是没有啥底气来参加比赛的,后来朋友鼓励我才去试一试。

     之所以选择言叶之庭那一段拉片,是因为自己很喜欢这部作品还有想分析下我为什么在最后雪野奔下楼梯那一瞬间泪目的原因。 然后我开始了拉片,在之前我就了解到新海诚的作品的主题都具有很强的一致性,也就是距离感。于是我就想这部作品中的主题也是如此。 之后我就先假设新海诚在有意识地控制着雪野和孝雄之间的距离感。 然后就在哪最后的8分钟中寻找蛛丝马迹来证明我的观点,其实那个时候我的知识还很匮乏,还在网上找了不少资料,尤其是《声音的减法设计》这篇文章对我帮助很大。 而楼梯和玻璃这两个装置的作用,我之前在其他的演出分析中就了解过了。 一是作画群的2014年作画总结上taka对《有顶天》的演出分析,二是《24格》对于《狼孩子雨与雪》的影评。 我很幸运,新海诚也是在他的作品中用到了这两个装置,而且都是用这些装置拉开距离感。 然后我找到了新海诚他可以搭建楼梯这个装置的证明,那就是前面的“电梯无法使用”的告示牌。 因为诚哥的片子的编剧都是由自己担当,所以说他可以算作一个作者。 所以我用作者论的方法解读分析他的作品成功了,不过我当时算是误打误撞,并没有意识到这一点。

                                                                                                        ——2015-06-11


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